Hợp âm chặn và hợp âm rải

Sau bài này, bạn sẽ có thể lấy cùng một voicing của tám ô đầu dự án và chơi thành hợp âm chặn hoặc hợp âm rải, nhận ra rằng kết cấu thay đổi theo thời điểm phát âm chứ không làm đổi chính tả hợp âm, bass hay giai điệu nguồn.

Cùng voicing, hai cách phân bố trong thời gian

Hợp âm chặn phát các nốt của voicing đồng thời. Hợp âm rải phát chúng lần lượt nhưng vẫn giữ cùng tập cao độ trong phạm vi hợp âm. Ví dụ C ở vị trí C4–E4–G4 có thể thành C4–E4–G4–E4; Am dùng A3–C4–E4–C4. Nốt đầu, ba, năm không đổi, chỉ thời điểm bắt đầu đổi.

Trong G7, dùng B3–D4–F4–G4 để đủ G–B–D–F khi ghép bass G2. Không bỏ F rồi vẫn tuyên bố score trình bày đầy đủ màu dominant seventh. Voicing này đặt các nốt hòa âm dưới hoặc ngang vùng giai điệu dự án; khi ghép melody, hãy để nốt melody cao nhất quyết định vị trí cuối cùng.

Chặn rõ biên, rải duy trì dòng chảy

Bản chặn phù hợp để kiểm tra chính tả và nghe từng lần đổi. Nó dễ tạo trọng âm mạnh, vì vậy tay phải hòa âm phải nhẹ hơn đường melody. Bản rải lấp bốn phách bằng chuyển động, hữu ích khi câu cần liên tục; rủi ro là biến thành chuỗi đều không còn nghe điểm câu.

Không xếp C–E–G thành hợp âm kín dưới C3. Score để bass đơn ở F2–D3, phần ba/bốn nốt từ A3 trở lên. Nếu chơi solo cùng giai điệu C4–A4, có thể chuyển một hoặc hai nốt hòa âm xuống tay trái nhưng phải giữ khoảng mở; đừng để nốt trong vượt lên che melody.

Tám ô phải giữ đúng lộ trình dự án

Bản tập dùng chính tám hợp âm đầu C–Am–Dm–G7 | C–Am–F–G7. Hãy viết một bản A gồm tám ô chặn và một bản B gồm tám ô rải. Cả hai dùng cùng bass, cùng nhịp hòa âm một hợp âm mỗi ô và cùng voicing pitch-class. Sau đó đặt giai điệu nguyên bản phía trên bằng cách hát hoặc chơi riêng; không thay bằng giai điệu thương mại.

Khi ghép, chặn có thể chỉ xuất hiện ở phách 1 rồi để trống; rải có thể chạy bốn phách. Khoảng trống là một lựa chọn phối khí. Nếu melody đang có nhiều chuyển động, một cú chặn nhẹ thường rõ hơn bốn nốt rải cạnh tranh.

Bài tập

Từ score chặn, viết bản rải tám ô: C4–E4–G4–E4; A3–C4–E4–C4; A3–D4–F4–D4; B3–D4–F4–G4; lặp C, Am; dùng A3–C4–F4–C4 cho F; kết B3–D4–F4–G4. Chơi bass gốc nốt tròn ở dưới. Sau đó luân phiên: ô lẻ chặn, ô chẵn rải, nhưng không đổi tên hợp âm.

Lỗi thường gặp

• Triệu chứng: Bản rải thêm nốt ngoài hợp âm vì ngón thuận. Cách sửa: Viết tập nốt voicing trước, rồi chỉ đổi thứ tự của tập đó.
• Triệu chứng: Chặn tay phải ở vùng thấp cùng bass. Cách sửa: Giữ bass đơn dưới C3 và đưa hợp âm lên A3–G4.
• Triệu chứng: Rải đều nhưng melody biến mất. Cách sửa: Giảm lực từng nốt rải, bỏ bớt cú đánh hoặc tăng khoảng trống dưới điểm câu.

Câu hỏi thường gặp

Broken chord và arpeggio có luôn giống nhau không? Hai từ thường chồng nghĩa, nhưng bài này dùng “hợp âm rải” cho việc phát lần lượt một voicing; bài sau mở rộng thành mẫu arpeggio có hướng và bass Alberti.

Có cần giữ mọi nốt rải đến cuối ô không? Không. Có thể nối bằng ngón vừa đủ; độ dài phải phục vụ độ rõ, và pedal chưa được dùng để che biên hòa âm.

Tại sao tay phải G7 bắt đầu ở B3? Bass G2 đã cung cấp gốc; B3–D4–F4–G4 giữ thành phần quyết định ở vùng rõ và tránh hợp âm kín thấp.